第壹千壹百七十二章 相差懸殊

　　真要算起來，鹹豐時期，除了因為歷史事件的特殊時期，再就是其瓷器制作的大轉折問題。
　　就是因為這這種，才會造成鹹豐瓷器的珍貴。
　　在《鹹豐官窯粗中有精》壹文中，就有對鹹豐瓷器的描述，特別是壹些改變。
　　比如以青花礬紅龍紋杯為例，鹹豐以前其口沿的弦紋以釉下青花燒造，至同治、光緒時期便改為礬紅彩顏料。
　　所以，鹹豐時期的瓷器，也是特別的，最重要的是數量不多。
　　就算是故宮博物院，所藏鹹豐朝的器物，與其他各朝相比，數量也是相差懸殊。
　　據之前的統計，瓷器壹項清宮共留存了31萬余件。
　　而在如此龐大的數量之中，鹹豐壹朝僅為560余件。
　　這個數據的對比，正好說明鹹豐瓷器的稀少。
　　乍壹看，五百六十余件，好似不少，但是，那是清宮留存的啊！
　　清宮留下的就這麽點，那麽民間流傳有多少？
　　據說故宮中擁有35萬件陶瓷器，包括壹級品1100多件，二級品約5.6萬件。
　　另有從全國200多個窯口，所采集的3.6萬余片陶瓷標本。
　　收藏的也很齊全，尤其體現在三國至唐五代陶瓷器、元瓷、清中晚期禦窯、宮廷陳設用瓷。
　　其中有紫砂器、多釉彩大型瓷器、清禦窯生產資料、歷代民窯瓷器和考古發掘資料。
　　這麽多瓷器，鹹豐壹朝就五百六十余件，這絕對不多。
　　如果這麽對比妳還感觸不深，那麽就對比壹些有記錄的燒制瓷器的數量。
　　如明宣德八年，應專掌禦膳的機構尚膳監之需求，壹次燒造各樣瓷器四十四萬三千五百件。
　　還有清雍正六年至十三年，“計費帑金數萬，而制進圓琢等器不下三四十萬件”。
　　燒制了這麽多，而至清末，皇宮內保存的陶瓷器，達數十萬件之巨。
　　在這麽多瓷器當中，就只有不足六百件鹹豐瓷器。
　　造成這麽稀少的原因，壹個就是在位時間短，另外就是太平天國的影響。
　　當然，除去太平天國的影響，鹹豐末年，英法聯軍燒搶圓明園時，鹹豐官窯器又遭厄運。
　　這可謂雪上加霜，故留存至今的極少。
　　少，自然就值得加以重點保護，對民窯制品亦然。
　　在拍賣市場方面，鹹豐官窯由於傳世稀少，在收藏市場上很少見其露面，其價格比宣統要高。
　　如壹只清鹹豐仿官釉貫耳方瓶，其造型之準確規整與釉水之瑩潤淡雅，有乾隆盛世之品格，故在2011年就已售價不菲。
　　這只鹹豐仿官釉貫耳方瓶，在神都保利2011年春拍之上，其成交價就達到207萬人民幣。
　　為什麽能賣的這麽貴？其實鹹豐時期，實為轉折之關鍵期。
　　此後隨著窯廠的坍塌，庫存瓷樣的毀失，窯工的紛紛遷徙，對景鎮乃至全國制瓷工業的發展，都產生了深刻的影響。
　　也可以說，從此之後，官窯器的品質，就已經不敢保證了。
　　所以，宣統時期的壹些中規中矩，絕對算不上精品的官窯器，也顯得尤為難得。
　　清末是個特殊時期，加上鹹豐宣統賽乾隆，所以，這壹次陳文哲沒有特意仿清三代的賞瓶，而是仿了壹些晚晴的作品。
　　其中壹件肯定是同治龍紋賞瓶，自然不止是青花瓷，他還可以自由發揮壹下，做壹些描金、粉彩、中華紅彩。
　　反正陳文哲現在也不是向著出售，他只是想要仿壹批有著晚晴風格的瓷器。
　　有沒有傳承，是不是傳承有序，這些都不重要。
　　因為他也沒想到做成高仿流入社會，他就只是單純為了欣賞、收藏。
　　當然，要真尋找壹些有著各種工藝的精品，也是能找出來的。
　　比如像清宣統粉彩描金雲蝠紋賞瓶，就是壹件難得的描金和粉彩結合的經典賞瓶。
　　賞瓶容易制作，但是粉彩描金雲蝠紋賞瓶，原來對於陳文哲來說，卻並不容易做。
　　不說其他，只是開門的兩種工藝，他原來就做不了。
　　粉彩他會做，但是宣統粉彩，他並壹定能調制的出來。
　　現在當然沒有這種問題了，想要制作宣統粉彩，只要在隋侯之珠內部搜索，就可以得到配方。
　　這樣讓他仿制各種瓷器，就變得太過方便了。
　　有了釉料配方，再就是描金工藝，這也是他最近才真正掌握的壹門工藝。
　　也只有這些基礎技能，全都點滿，他才能輕而易舉的做出壹件清代宮廷瓷器。
　　所以說，就算是壹件清晚期的宮廷禦用之物，對於民間的制瓷匠人來說，有時候也有著天塹搬的技術難度。
　　這也是他仿制十大瓶類經典器型的原因，原來他還真沒有底氣，仿制出壹些精品。
　　現在不壹樣了，他可以很輕松的制作出來。
　　只不過在放飛自我了壹段時間，仿制完清宮的作品之後，陳文哲還是回歸正途，繼續制作十大經典瓷瓶。
　　只不過在這裏，他還是自由發揮了壹下，制作了壹件中華紅賞瓶。
　　沒辦法，這種瓶子實在是太漂亮了，只要看到，陳文哲就忍不住仿制壹件。
　　再說，這中瓶子之中，也有著壹些新工藝。
　　因為陳文哲這次做的賞瓶，準確的官方學名，應該叫：紅瓷麥稈畫賞瓶。
　　麥稈畫花瓶，是近幾年紅瓷市場上的新寵。
　　它結合華夏最新制陶工藝，在原有的基礎上再創新。
　　就是在紅瓷整體美觀度上進行突破，把原本深沈無光的陳舊暗淡，變得玲瓏剔透、色彩艷麗！
　　賞瓶作為紅瓷中美觀、典雅的代表，更是受到了高度的關註和贊揚，使其迅速躥紅，壹躍成為禮品界的明星！
　　這樣壹種瓷器，加上陳文哲正好會燒制中華紅，他自然不會放過。
　　而制作出來之後，效果更好，本來大紅色的釉色，就足夠艷麗，加上其玲瓏剔透的瓶身，就讓這種詞器，美艷的不可方物。
　　制作完成這件瓶子，陳文哲感覺他的各種工藝，已經能夠完美的融合在壹起。
　　這讓他可以隨心所欲的制作各類經典瓷器，也可以隨心所欲的駕馭各種工藝，讓它們融合，最終讓作品變得更加璀璨。
　　而十大經典瓷瓶的最後壹種是燈籠瓶，這種瓷瓶他以前還真從來沒有做過，現在就用它來最後收尾。