第壹千五百四十三章 物以稀為貴

　　仿古工藝，可以只是仿工藝。
　　而仿古，特別是仿古代官窯，就不是簡單的學習古代工藝，而是方方面面，都力求復制古代工藝。
　　這壹點，在仿官窯之上，特別困難。
　　因為歷代壹來，每壹朝代的工匠都有其特點，還有皇帝的喜好也不同。
　　就說工匠的習慣，就是壹種很難確定的事情。
　　像是弘治朝的官窯款，基本的共識有好幾點。
　　像是短橫“大”、失衡“弘”、低水長底“治”、長腰“制”。
　　由此可知，弘治黃釉的“大”字，其首筆壹橫較短，所以才會有“短橫大”的特征；
　　它“弘”字的寫法，的確是“弓”大於“厶”字，可以說是“失衡弘”；
　　其“治”的寫法，更是完全和低水長底的弘治款壹致。
　　即三點水的“水”部，明顯低於右旁的“臺”部。
　　而右邊的“臺”部，其下面的“口”字最後下面的壹橫，長出“口”外；
　　最後“制”字的寫法，需要完全吻合“長腰制”的特征。
　　即“製”字的中間壹橫，明顯偏長。
　　按照耿寶昌先生的說法，明代弘治年間的瓷器鑒定“紋飾線條纖細舒展，比成化時的更為柔和秀逸。”
　　只要見過弘治年間的瓷器，的確能體會這種纖細和秀逸。
　　關於弘治時期龍紋的畫法，壹般都有“近視龍”的說法，喻其龍眼的畫法，仿佛是戴著壹副眼睛。
　　紋飾圖案符合弘治的時代特征，那麽其釉色呢？
　　耿寶昌先生在同書中說：“弘治黃釉最佳，黃色嬌嫩，如雞油壹般；釉面光亮，如壹泓清水。此時的釉色和釉面，較之成化那類泛白的淡黃釉顯得深且厚，但比之後來正德的黃釉，則又淺淡適中。”
　　把弘治瓷的黃色釉面反復揣摩，可以心領神會其中的“嬌嫩”、“深厚”和“淺淡適中”的韻味。
　　就是因為弘治的這些特色，才決定了其價值。
　　就算是到了現在，黃釉瓷器的市場價值也不低。
　　當然，黃釉瓷也是分等級決定價值的。
　　等級怎麽劃分？其實就是按照古代的等級劃分。
　　黃釉在明清兩代皇室中的使用，是有規定的，不是任何人都可以使用的。
　　據史料考證，在明代皇宮中，器裏外都施黃釉的瓷器為皇太後、皇後的用具；
　　皇貴妃則用器物內壁為黃釉，外壁為普通透明釉的器物。
　　貴妃用黃釉綠龍器，或黃地綠龍器；
　　嬪妃用藍地黃龍器；貴人則不可以用黃釉器。
　　因此，在制作，或者是投資黃釉瓷的過程中，對認知黃釉瓷的種類很重要。
　　不同的黃釉瓷代表不同的等級，當然，如果是搞收藏，那麽藏品的稀有性也很重要。
　　比如壹些黃釉彩瓷，在黃釉彩瓷中，綠彩瓷價格略低外，而其他黃釉彩瓷的價值都不低。
　　就算其他黃釉彩瓷的級別低，但因存世量有限，在藝術品市場中並不多見，且工藝繁瑣反而價高壹些。
　　在黃釉瓷市場中，比較常見的明代黃釉瓷品種主要有：單色釉黃釉盤、黃釉青花器、黃釉綠彩瓷。
　　單色黃釉瓷，首推弘治朝；
　　黃釉青花器，則以明中期的黃釉青花花果紋盤最有代表性。
　　1996年翰海秋拍中，以286萬元成交的明弘治黃釉青花花盤，據行家估計，目前的市場價值至少在千萬元以上；
　　嘉靖時期的黃釉彩瓷的藝術價值也較高，也很值得投資。
　　此時期最為出名的是嘉靖黃釉綠彩龍紋器和黃釉多彩雲龍紋器，這些器物全身帶著“皇氣”，為藏家所欣賞。
　　縱橫上下五千年，在我國文明史上華夏民族被譽為龍的傳人，龍的圖案因此變成了最高權力的象征。
　　所以，帶有龍案的器物為皇家專用，民間不可使用。
　　除此之外，最高統治者還壟斷了黃色色彩，也許是“黃”“皇”“王”諧音的緣故，也許是道教“五行”中的中央戊己土為黃色。
　　皇家居中的原由，居住選金碧輝煌，穿戴使用皆為金黃或黃色，黃色和龍紋壹樣受到歷代帝王之推崇。
　　黃釉器尤其是明清時期為皇家專屬，成為禦用或祭祀專用，民間不可冒犯。
　　自明初至清末每位皇帝，都下旨禦窯廠為自己制作精美的黃釉瓷器。
　　但出類拔萃當之無愧的應是“大明弘治年制”，不管是“明成化”還是“清雍正”都無法抗衡！
　　弘治的黃釉瓷器，既然最好，那肯定要做的最多。
　　其中的珍貴品種，而且比較獨特的肯定是弘治黃釉綠龍高足碗。
　　在流傳下來的瓷器中，有壹部分弘治官窯的白釉露胎刻龍紋的盤或碗。
　　制作辦法是在胎體上，先刻出龍紋，在塗透明釉時，留出龍紋的部位。
　　高溫燒成後，由於露胎部分的氧化作用，呈現出白釉火石紅色龍紋的情況。
　　這些器物，很可能是白釉綠彩器的半成品。
　　弘治時期的白釉中，也存在薄胎或半脫胎的精品。
　　像盤、碗類的底端比永樂、宣德器要薄，但還處在半透而未全透的水平。
　　弘治黃釉綠龍高足碗，就是在白釉露胎刻龍紋的碗之上制作出來的。
　　除此之外，彎彎地區故宮博物館，存有表面為孔雀綠，裏壁為黃釉，具備“大明弘治年制”官窯款的菜盤。
　　能夠確認，弘治朝亦曾燒造孔雀綠釉。
　　但總體而言，弘治的顏色釉器非常少的。
　　少，也就意味著價格貴，物以稀為貴嘛！
　　當然，也有壹些在弘治之前，早就有的種類。
　　弘治朝也很有可能小量燒造過，但因為缺乏官窯款住證，對壹些顏色釉只有依據其器物、制做的特征來多方面推論了。
　　其實在弘治朝，彩瓷的制造並不強盛，現階段主要有綠彩和紅彩二種。
　　很顯然，相比黃彩，綠彩和紅彩的價值要低壹些。
　　白地綠彩是弘治彩瓷的最主要的種類，其做法是在胎上雕出圖案設計紋路，上全透明釉時，空出圖案設計的位置。
　　第壹次用高溫燒制後，即成白釉露胎的種類。
　　隨後在露胎位置，施綠彩再以超低溫燒彩、白釉刻填綠彩的圖案設計。
　　這樣的瓷器以龍紋為多，器皿則多見盤和碗類。